Fenestra prospectiva - Architektonisch inszenierte Ausblicke: Alberti, Palladio, Agucchi
von: Gerd Blum
Walter de Gruyter GmbH & Co.KG, 2015
ISBN: 9783110380378
Sprache: Deutsch
494 Seiten, Download: 32099 KB
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Fenestra prospectiva - Architektonisch inszenierte Ausblicke: Alberti, Palladio, Agucchi
| Inhalt | 9 | ||
| Vorwort: Wie das Fenster zum Bild, der Rahmen zu Architektur wurde | 15 | ||
| I. Einlei tung: Bauten als Bildgeneratoren | 21 | ||
| Bauten als Dispositive des Blicks | 21 | ||
| Aufbau und Argumentation | 34 | ||
| Eine Vorschau auf die Ergebnisse | 46 | ||
| Forschungsstand | 46 | ||
| II. Ideale Orte: Das ‚Hügelthe ater‘ und wei tere traditionelle Topoi idealer Topographie | 51 | ||
| „Montes mali“ und „montes boni“: Zur Wahrnehmungsgeschichte der Berge | 51 | ||
| Ein locus classicus: Palladio über die Villa Rotonda und ihren Ort | 52 | ||
| Ortsbezug in den Theorien Vitruvs, Albertis, Palladios und Daniele Barbaros | 56 | ||
| Palladios kontextorientierte Architektur – weitere Beispiele | 60 | ||
| Der antike Topos des ‚Hügeltheaters ‘ | 63 | ||
| Das ‚Hügeltheater‘ bei Plinius dem Jüngeren | 64 | ||
| Der Kosmos des Kolosseums: Martial und Plinius | 65 | ||
| Landschaftsbeschreibung und stoische Providentialgeographie bei Plinius d.J | 67 | ||
| Topische ‚Hügeltheater‘: Vitruv, Vergil, Strabon | 68 | ||
| Das Fortuna-Heiligtum in Palestrina und sein ‚Bergtheater‘ | 73 | ||
| Exkurs: Kreis und Achsenkreuz. Ideale Orte im antiken Städtelob | 77 | ||
| Die ‚Hügeltheater‘ der römischen Landvermesser: Illustrationen des Corpus agrimensorum romanorum | 78 | ||
| Kreisf örmige Idealorte im Mittelalter | 82 | ||
| Kreisförmige Idealorte als locus amoenus | 82 | ||
| Mittelalterliche Weltkarten und Darstellungen Jerusalems | 83 | ||
| Von Jerusalem nach Tenochtitlán | 83 | ||
| Dantes Paradiso, Boccaccios Valle delle donne und ein Gemälde Botticinis: himmlische und irdische Amphitheater | 86 | ||
| Petrarcas Rundblicke | 87 | ||
| Das ‚Hügeltheater ‘ und die Inszenierung von Aussichten in Texten des Quattrocento | 89 | ||
| Leonardo Brunis Lob der Stadt Florenz: Nabel und Rundschild | 89 | ||
| Weitere ‚Hügeltheater‘ des Quattrocento: Guarini, Perotti, Filarete | 91 | ||
| Albertis Aussagen über Lage und Ausblick von Villen: usus, dignitas, voluptas | 94 | ||
| Das Theater als Weltmodell: Die Theaterszene aus Albertis Momus | 101 | ||
| Exkurs: Ideale Inseln I – Kythera | 103 | ||
| Bauten und Berge : Villen und ländliche Residenzen des Quattrocento | 104 | ||
| Die Villa Medici in Fiesole: die Domkuppel als Nabel | 104 | ||
| Die Villa von Poggio a Caiano und ihr ‚Hügeltheater‘ | 107 | ||
| Pienza und der Monte Amiata | 113 | ||
| Exkurs: Tempel und templum in der Malerei – Perugino und Raphaels Sposalizio | 115 | ||
| Literarische Topoi und landschaftliche Topographie: Die Villa Rotonda und die Tradition ‚idealer Orte ‘ im Cinquecento | 107 | ||
| ‚Ideale Orte‘ und ‚Hügeltheater‘ in Texten des 16. Jahrhunderts | 117 | ||
| Exkurs: Ideale Inseln II – Utopia | 120 | ||
| Venedig als kreisrunde Insel: Alvise Cornaros Pläne für die Umgestaltung der Lagune | 122 | ||
| Das Anfiteatro di verzura des Palazzo Pitti und theaterförmige Innenhöfe manieristischer Villen | 123 | ||
| Die Villa Rotonda und ihr Ort : Literarische Topik und landschaftliche Topographie | 126 | ||
| Der Grundriss von Palladios Villa Rotonda als Abbreviatur des ‚idealen Ortes‘ | 126 | ||
| Exkurs: Die Villa Rotonda als Modell und Monade. Wittkowers Palladio-Deutung | 130 | ||
| Die Villa Rotonda und ihr Ort: der „monticello“ bei Vicenza | 132 | ||
| Die römische Ikonographie der Villa Rotonda: Roma quadrata | 136 | ||
| Die Villa Rotonda und ihr Auftraggeber | 138 | ||
| Topik und Topographie: Villa Rotonda, Rocca Pisana, Villa dei Vescovi | 139 | ||
| Die Villa dei Vescovi bei Luvigliano und ihr ‚Hügeltheater‘ | 140 | ||
| Die Quadratur des Kreises: Alte Kosmographie und neue Ästhetik der ‚Landschaft‘ | 142 | ||
| Die Villa Rotonda als Synthese innerer und äußerer Relationalität | 144 | ||
| Trissinos „Palladio“ beschreibt den Palast der Tugend | 146 | ||
| Modell und Belvedere: Zur Rezeption der Villa Rotonda | 147 | ||
| „The Breaking of the Circle “: Der Topos des Naturtheaters in der Krise | 155 | ||
| Giovanni Battista Agucchi über die Aussicht von der Villa Aldobrandini als „molto gran teatro“ | 156 | ||
| Agucchis Lob der Grenze als Entgegnung auf Bruno und Galilei | 161 | ||
| Ein Rückblick aus der Gegen wart : Eric Owen Moss ’ Aronoff House (1992) | 168 | ||
| III. Inszenie rte Ausblicke und die fenestra prospectiva | 175 | ||
| Das offene Fenster : die fenestra prospectiva und das ungeteilt -recht winklige Fenster bei Alberti | 175 | ||
| Das Gemälde als „finestra aperta“ in De pictura und rechteckige Fenster in De re aedificatoria | 176 | ||
| Prospectus und fenestra prospectiva in der Antike | 177 | ||
| Ausblicksfenster in römischen Villenbeschreibungen | 177 | ||
| Lumen – aer – prospectus. Alberti und die juristische Tradition der fenestra prospectiva im römischen Recht | 178 | ||
| Alberti , Lukrez und die epikureische Optik | 181 | ||
| Epikureische Rahmenschau: die Renaissance der Kontingenz | 181 | ||
| Tag- und Nachtseite Albertis: „demonstratio diurna“ und „demonstratio nocturna“ | 182 | ||
| „Distant views“: Lukrez, Valla und Alberti | 184 | ||
| Geöffnete Türen: „Ianua aperta“ als Dispositiv und Metapher | 186 | ||
| Fenestra cance llata : Frühes Christentum und Mittelalter | 188 | ||
| „Vana vista“: Die Entwertung des Fensterausblickes in Spätantike und Mittelalter | 188 | ||
| „Perspiciens per cancellos“: Die Hoheliedkommentare der Kirchenväter | 191 | ||
| Alberti und die mittelalterliche Tradition: Fenster, Schleier, Spiegel | 196 | ||
| Bildrahmen und Fensterrahmungen im Quattrocento : Urbino , Bellini und Alberti | 198 | ||
| Die Entstehung der ungeteilt-rechtwinkligen Fensterrahmung all’antica in Italien um 1465 | 198 | ||
| Die Ausblicksfenster des Giardino Pensile von Urbino | 201 | ||
| Die Genese der ungeteilt-rechtwinkligen Gemälderahmung all’antica | 206 | ||
| Das Rechteck als neue Form des Fensters | 210 | ||
| Inszenierte Ausblicke des Herzogspalastes von Urbino: usus, dignitas, voluptas | 215 | ||
| Bellinis Pala di Pesaro und die fenestrae prospectivae von Urbino | 220 | ||
| Albertis „finestra aperta“ und die fenestrae prospectivae von Urbino | 221 | ||
| Albertis „finestra aperta“ und seine Aussagen über die Architektur der Welt | 223 | ||
| Nach Alberti: Ausblicksfenster und velum | 225 | ||
| Architektonische Synthesen von Naturtheater und Fensterbild im Cinquecento | 226 | ||
| Rom: Stanza della Segnatura, Cortile di Belvedere, Villa Madama | 227 | ||
| Veneto: Die Villa Barbaro in Maser | 228 | ||
| Florenz: Palazzo Pitti | 229 | ||
| Neue Paradigmen des Blicks : Prospekt und Panorama | 229 | ||
| Prospekt und Blickachse: Michelangelos Planungen für den Palazzo Farnese und Vasaris Uffizien | 230 | ||
| Enfilade und Prospekt | 232 | ||
| Vogelschau, Fernsicht und Panorama vor 1500 | 234 | ||
| Die Entdeckung des Horizonts: La Ferdinanda in Artimino und die Rocca Pisana bei Lonigo | 236 | ||
| Das ‚Schiefe Haus‘ von Bomarzo und seine Fenster – „De falso sensu“ | 238 | ||
| Exkurs: Perspektivische Blickachsen und ‚Hügeltheater‘ in Versailles | 239 | ||
| Ein Rückblick aus der Gegen wart : Robert Irwins Fenster in Varese (1973/74) | 241 | ||
| IV. Fazit: Naturthe ater und Fensterbild | 249 | ||
| Naturtheater und Aussichtsfenster als Paradigmen inszenierter Aussichten der frühen Neuzeit | 249 | ||
| Exkurs: Rationalismus und Rahmenschau im 18. Jahrhundert | 255 | ||
| Anmerkungen | 259 |
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